A la croisée des cieux, un texte d’Hélène Fresnel, septembre 2017

 

au sujet de  Espace désertique XI, gouache et encre sur papier, 26 x 18 cm, 2011

Marjolaine Pigeon, espaces désertiques XI

Quelle image aurions-nous du désert, sans une main, sans un regard, pour le désigner ?

Marjolaine Pigeon ouvre un espace bleu, rose, violet, dense et profond. Elle le dit désertique, mais cela n’implique pas qu’il n’y ait rien d’habité dans ce désert. Au contraire : une présence se fait sentir. C’est la force paradoxale de l’œuvre.

Six traits passent.

Six traits délicats, sensibles. La main de l’artiste, en amont, se devine, qui les inscrit sur la page, avance, et se laisse aller à l’ondulation. L’encre apporte une matière autre sur le fond de gouache. Pour quel encrage, pour quel ancrage ? On pense à la mer, guidés par ces formes de vagues, étrangement maritimes sur le papier du ciel. On pense à l’écriture, aussi, comme si Marjolaine Pigeon représentait une signature d’humain, pour marquer, et faire remarquer, la beauté du désert bleu. L’artiste rejoint alors l’ambition d’Yves Klein lorsqu’il rêve de signer le ciel, mais en la concrétisant sur son support, et avec, au contraire du peintre et de ses monochromes, une émouvante confiance dans la compatibilité entre la ligne et l’intégrité des grands espaces.

Parmi ces lignes, un détail interpelle.

Deux traits, en haut, se croisent.

On pourrait entendre Gérard de Nerval : Spectateur, « As-tu trouvé ta croix dans le désert des cieux ? ». Deux traits se croisent, comme parfois se croisent les lignes de vie au creux de nos mains. Ce croisement résonne, car il parle aussi de cette peinture, où se croisent la mer et le ciel, le tracé et l’intraçable, la vapeur et la densité. On peut également penser à cette fable d’Ademar de Barros, où des traces de pas apparaissent dans le désert, puis s’interrompent, selon le soutien de Dieu. Nul doute, en tout cas, que nous ne trouvions ici de quoi se perdre dans l’imaginaire et la contemplation.

Alors je suis ces traits, qui mènent au bleu. Je les suis comme des guides qui ne guident pas. D’où viennent-ils ? Que signifient-ils ? Où vont-ils me mener ? Au fond, peu importe. Je les suis, et me laisse aller au hasard non inquiet des chemins potentiels. De ceux qui nous entraînent, pour faire écho à Andrée Chedid, « vers nulle part/ vers partout ».

dessins, sur un poème de Salah Stétié, 2016

Marjolaine Pigeon, pastels secs pour l'édition Chant égorgé d'alouette VIII, 40 x 23 cm, 2016

30 dessins composent une édition sur le poème Chant égorgé d’Alouette, de Salah Stétié, 40 x 23 cm, 2016. 

Marjolaine Pigeon, pastels secs pour Chant égorgé d'Alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 2016

 Dernière édition Marjolaine Pigeon, pastels secs pour Chant égorgé d'Alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 2016 Pastels secs pour Chant égorgé d'alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 40 x 23 cm, 2016

 Dernière édition Dernière édition Marjolaine Pigeon, pastels secs pour Chant égorgé d'Alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 2016 Pastels secs pour Chant égorgé d'alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 40 x 23 cm, 2016 Pastels secs pour Chant égorgé d'alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 40 x 23 cm, 2016

                    (…) Voici venir à nous l’intensité
                          Voici venir à nous la majesté
                          Voici venir à nous la pauvreté

                         Et la beauté ?
                         Il faut habiter la beauté
                         On ne sait pas, mon amour,
                         De quoi c’est fait (…)

Extrait de Chant égorgé d’Alouette, Salah Stétié. 

Pastels secs pour Chant égorgé d'alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 40 x 23 cm, 2016

 Dernière édition Pastels secs pour Chant égorgé d'alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 40 x 23 cm, 2016 Pastels secs pour Chant égorgé d'alouette, oeuvre binôme conçue avec le poète Salah Stétié, 40 x 23 cm, 2016